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Amalia (María Alche) es una adolescente que está atrapada en la agonía de su sexualidad emergente y su profunda pasión por su fe católica. Estos dos impulsos se mezclan cuando el visitante Dr. Jano (Carlos Belloso) se aprovecha de la multitud para acercarse inapropiadamente a la niña. Rechazada por él pero inspirada por un ardor interior, Amalia decide que la misión que Dios le ha dado es salvar al médico de su comportamiento, y comienza a acechar al Dr. Jano, convirtiéndose en una voyeur de lo más inusual.
SINOPSIS
El sonido en esta escena se podría separar en dos planos, un primer plano (el de las voces de los personajes) y un segundo plano (el de los sonidos externos provenientes de diversas fuentes). Estos nos ayudan a dar contexto, nos sitúan en un determinado momento y lugar.
Sonido diegético
Escuchamos directamente lo que dicen los personajes principales de la escena en sus diálogos.
Sonido intermedio o de transición
El momento en el que un hombre habla en el fondo de la escena hace que la protagonista gire a verlo, interviniendo en la acción que realizaba.
Sonido no diegético
El diálogo externo que se da entre los personajes que completan la escena en segundo plano, los golpes que oímos provenientes desde el “fuera de campo” -sin saber bien de donde provienen- que parecen no influir en principio en el diálogo de los personajes.
Liberación del sonido e hibridación artística
David Moreno, "Silencio". (1995)
Jorge Haro menciona el concepto de
SONIDO VISUAL
En esta obra de David Moreno si bien no hay sonido podemos percibirlo, el soporte visual es lo suficientemente potente como para mostrarnos que de esos elementos se podrían emitir sonidos. Aquí se mezcla lo visual con lo sonoro en una sensación casi sinestésica.
Steve Reich, "Pendulum Music". (1968)
El avance de las tecnologías permitió a varios artistas interiorizarse de forma más rápida al mundo del sonido sin necesidad de ser músicos. El sonido se convierte en un elemento plástico más.
En esta obra de Steve Reich vemos la noción de
ESPACIO SONORO
El sonido emitido por los micrófonos al moverse como péndulos son los elementos que conforman un espacio, el sonido es la obra. Pasa de ser un elemento formal en la música tradicional a un elemento que logra cobrar una dimensión física dentro del espacio en el que se lo "exhibe".
Ryoichi Kurokawa , "Oscillating Continuum". (2013)
ESCULTURA SONORA
El proceso de hibridación del que habla Jorge Haro también trajo consigo la aparición de la
En esta obra de Kurokawa vemos ya esa fusión entre lo visual y lo sonoro, dando paso a una escultura audiovisual. El sonido, al igual que en las obras mencionadas, se apropia del espacio más allá de los límites de los dos bloques que componen la obra.
Escultura audiovisual que consta de dos bloques que cuentas con una pantalla cada uno, en ellas vemos las oscilaciones del sonido que reproducen.